二角礁位于南沙群岛东南部,角礁
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议题一:
面对职场和生活压力,如何实现身心平衡,真正践行“爱自己”?
KD定制家居董事长 严红
作为家居行业的女性从业者,压力一直是比较大的,工作需身体力行,与生活很难真正权衡。但我有一个观点,家居行业是与美好、美学息息相关的行业,所以我二十多年来一直把工作当作修行,从为消费者打造美好生活的成就感中获得治愈,这也是我的解压方式。与其把工作当做负担,不如视为治愈自己的一剂良药,能舒缓心态。
井木装饰创始人 张轶
在各自领域里能做出一番事业的女性,性格里一定都有股冲劲,“热爱”是我们扛住工作高压的前提,让我们愿意为其付出辛苦和精力。说到具体的解压方式,压力拉满时我会停下来“偷个懒”,找水边、树下发呆几小时甚至一天,从大自然中汲取能量,学会调剂精神力,充完电之后再去解决那些棘手、麻烦的事,这很重要。
维盾门窗总经理 凌丹
我特别认同热爱的重要性,门窗行业的工作其实枯燥且繁琐,但客户的认可带来的无与伦比的成就感让一切都值得,女性细腻的特质也能让我们更注重服务细节,从细微处为客户提供更多价值。我的放松方式分静和动,静时读专业或疗愈类书籍,动时去户外打打球,能快速恢复状态。
LOTUS九度设计工作室创始人 詹碧涵
我认为工作与家庭的平衡是阶段性的,我目前仍需提升这方面的智慧。今年过年假期我读了两本现在设计师都比较关注的AI话题的书籍,看完之后突然有个感触:还好我不是AI,我不必追求满分,接受自己的不完美,拥有“活人感”其实更好。在保有初心的态度下,做到内心自洽,适当乐观佛系是最舒服的状态。
议题二:
女性“悦己”需求,
如何驱动家居产品设计与创新?
井木装饰创始人张轶:装饰公司是链接优质产品的服务平台,形成服务组合提供给消费者,装修平台的服务本身也具备产品属性。所以我们必须密切关注消费者的需求以及当下产品的迭代。
女性最大的特质就是细腻,而且大家都是“颜值控”,看到好看的产品和空间本身就是治愈。所以我对产品的关注度很高,甚至把这份关注变成了兴趣,只要有兴趣,做任何事都会觉得是美好的。
维盾门窗总经理 凌丹:维盾门窗做了二十多年工厂,我们的目标是每年至少推出3-5款新产品。随着装修风格的迭代,门窗行业也有了新的趋势:
首先就是颜值层面的升级。比如去年我们推出了莫兰迪色系的门窗,色彩审美很贴合现在的年轻人。还有极窄边框的设计,能让视野更开阔,再搭配超大玻璃的运用,女性回到家站在阳台上,视觉上会有很强的治愈感;
其次是功能层面,我们会注重产品的便捷性和安全性,比如为了保护孩子,在产品防磕碰、圆弧角设计上做了很多细节升级;
最后是智能化层面,现在的年轻人都喜欢智能化的产品,我们也做了很多尝试,比如打造可远程控制的智能门窗,躺在床上就能开窗,遇到突发降雨,窗户还能自动关闭,从这些细节提升使用体验。
LOTUS九度设计工作室创始人 詹碧涵:我们做家居设计服务面向的客户中,一般女性是家庭装修的主要决策者,也是贯穿家庭活动的核心人物。而且女性消费选择的感性其实是建立在理性基础之上的,并非单纯凭感觉。所以我在设计中会为客户的每一个细节要求去量身定制,结合产品功能做个性化专业设计。
比如这两年我在某平台的爆款空间改造节目中,为一位千万级直播网红改造阳台,我在阳台的角落为她打造了一个蛋壳状有氛围感的秋千,包覆感让她能坐在这儿安静发呆;又做了一面满墙的绿植墙,打造出秘密花园的感觉,视觉上赏心悦目;中间区域还设计了可以泡茶、和闺蜜喝下午茶的区域。这个阳台经过设计改造已成为她的专属多功能悦己放松空间。
KD定制家居董事长 严红:有过装修经验的人应该都有体会,全屋木作是家装中最重要的部分。现在的全屋木作早已不只是做柜子,而是贯穿家装全程的空间解决方案,直接决定家的氛围和格调。
KD定制深耕行业二十余年,始终秉持“始于颜值,忠于品质”的原则,我会亲自把控板材、混油颜色、木皮等核心环节,打造的不是简单柜子,而是涵盖卧室、书房、LDK客餐厅一体化的完整空间解决方案,核心是让客户在空间中感到舒适、治愈。
KD现有多种门店形式,包括家居卖场门店、北京北五环近千平米的KD会客厅,以及今年新推出的“KD之家”,后者在江浙地区布局广泛,还原家的场景,贴合女性悦己需求。
总之,全屋木作行业的核心要求是懂生活,KD对设计师和经销商的要求是拥有良好生活体验,才能设计出贴合生活的空间,优秀从业者多为生活爱好者,全国经销商业绩前十中七位是女老板,其韧性与细腻更能贴合客户需求。
议题三:
如何让“悦己”理念融入家居空间打造,
让空间更懂人、更适配人的生活方式?
维盾门窗总经理 凌丹:维盾门窗在2023年就开始思考“全屋门窗”的概念,在2024年正式落地理念。比如针对厨房我们开发了飘雨窗,不占空间,解决了传统窗户向里开时影响操作台使用的问题;针对儿童房,设计了卫生风窗。我们是真正站在消费者的角度,把空间运用做到了极致,根据不同年龄段、不同需求、不同空间特点去设计门窗,为消费者带来不一样的家居生活体验。
LOTUS九度设计工作室创始人 詹碧涵:说到空间打造,现在家居市场是存量市场,老房改造会优先更换门窗,我们会把门窗全部更换为节能、绿色、环保的产品;其次,全屋定制中可以加入一些轻智能设计,操作要像“傻瓜式”一样简单,这样才能适配未来的适老化设计和全龄段的复合型使用需求。
我认为悦己的前提是打理安顿好家人的需求,老房改造无需大动干戈,局部改造阳台、厨房,卫生间等小空间,就能以低成本满足悦己需求,这也是未来家居改造的一个重要方向。我觉得悦己理念融入空间,要做到“去家务化”“全龄化” 和 “成长型”,也建议产品预留升级空间,适配不同人生阶段的需求。比如柜子的设计,到了50+年龄以后行动不便、够不到高处时,收纳空间需求变化,能不能让柜子像魔方一样,可利旧改造实现多次升级复购,这是我们设计师很期待的产品方向。
KD定制家居董事长 严红:2025年我帮几位好友做装修,发现当下装修已是千人千面的个性化定制,客户核心需求是贴合自己的生活方式,尤其是改善型客户,装修往往伴随多年甚至一生。
我为一位闺蜜做的装修案例就很有代表性,她的空间需要融合红木、法式雕花、金属元素和潮玩,还需打造电竞空间,我们耗时六个月打磨木作环节,最终实现了所有元素的自然融合。这个案例也代表了当下的消费需求,客户不再接受单一风格,这要求定制企业和设计师深度合作,花时间打磨产品,而懂生活是打造悦己空间的核心。
井木装饰创始人张轶:我认为悦己理念的落实,是通过打造美好空间帮助消费者实现悦己,让他们享受生活,这是一个从0到1的创造过程。
装饰公司的核心价值是做好整体交付,让设计、定制、门窗等产品的优势完美呈现。井木装饰今年启用“系统服务商模式”,将各环节交给专业团队。比如水电交给伟星、保利等大厂的水电公司,木工、瓦工交给有经验的相应团队,用一个品牌的工艺去检验另一个品牌的工艺,能极大减少扯皮和被动增项的情况。对客户来说,他们全程只需要对接井木装饰,我们为客户“一管到底”。
今年,我们也和方太、龙湖地产等品牌合作拓展局部改造业务,无论整装还是局部改造,核心都是通过空间改变满足消费者的悦己需求。
议题四:
行业如何搭建一个更包容的生态,
支持女性“悦己式成长”?
KD定制家居董事长 严红:当下家居行业切实存在浮躁且内卷的现象,女性从业者很难兼顾家庭。我们希望行业能逐渐回归理性,去比拼产品和服务而非概念营销。
个人无法改变行业趋势,但可以调整心态,KD定制一直坚持 “无风格定制”,不被行业标签裹挟,做小而美的个性化企业。我也呼吁女性从业者,不要被外界干扰,做好自己和品牌,坚守初心做产品,才能在行业中从容前行。
井木装饰创始人 张轶:我做的是初创型公司,虽然之前也操盘过一些大项目,但始终认为,跟着别人的脚步不停跑,永远只能做跟随者,而不能成为超越者和引领者。
所以三千大道,只取一条,走好自己的路,以“口碑”二字为核心,让消费者信任你,愿意把他们的生活愿景交给你才是最重要的。哪怕这条路现在很难,和行业的主流趋势格格不入,只要坚信自己做的事是正确的,就一定会有开花结果的那天。
维盾门窗总经理 凌丹:行业对女性的包容,首先体现在产品对女性需求的关注。比如我们发现女性对门窗执手高度等细节有需求,所以我们会站在女性的第一视角,从使用体验出发,在细节上为女性做更多的设计和包容,这也是我们近期和合作伙伴探讨的方向。未来我们也会邀请更多消费者参与产品研发,根据南北方差异做差异化设计。同时,企业创新核心来自售后反馈,我每月都会查看客户反馈,从问题中找产品优化的方向。
我们的初心一直是“产品为王”,不管行业里的研发节奏多快,新的概念多火,我们始终坚持站在消费者的角度研发他们真正需要的产品,提供实际的解决方案。
LOTUS九度设计工作室创始人 詹碧涵:我的设计理念始终是“设计服务人文”,人在前,文化与艺术在后。所以我在做任何设计案例时,都会以人的活动、生活状态为核心,先解决其痛点和功能性需求。
真正的好设计,一定是让人居于空间中能“待得住”。当下家居设计的核心趋势,是实现“去家务化,去风格化”,结合懒人模式轻智能,让设计最终回归“为人服务”的本真。具体而言,很多女性在家庭中都希望能少走两步少弯腰、少做一点家务,通过设计打造无痛空间这是很实际的悦己需求。还有就是AI轻智能的运用,设计时要考虑如何让智能设备更好地发挥作用,同时在视觉上做到隐蔽美观,这就需要产品定制、装修水电施工等各个环节的技术紧密配合。
结语:从职场坚守到生活悦己,从产品创新到空间人文,四位家居行业的“超能姐姐”,以热爱为底色,以专业为锋芒,用细腻、坚韧与智慧,勾勒出当代女性从业者的模样。
她们将「悦己」刻入家居设计的肌理,把女性对生活的感知与对美好的追求转化为产品动力;她们以「懂生活」为核心,让家居空间从满足居住需求,升级为治愈身心、安放自我的专属港湾;她们以初心对抗行业浮躁,以包容助力女性成长,让产品回归本质,让设计服务于人。
美力,源于自我珍视;新主张,始于女性力量。在家居行业的发展浪潮中,女性以独特的视角与温度,为行业注入美学与灵魂。愿每一位女性都能在忙碌中坚守自我,在热爱中从容悦己,让家居因女性更美好,让时代因女性更璀璨。
出品:搜狐焦点家居
林逋踏雪寻梅,鹤舞山巅;息夫人推门启扉,桃花漫天;周敦颐置身荷塘,鱼跃水间……一月一人一景,一花一态一观,2026年总台春晚舞台上,歌咏创意秀节目《贺花神》以“花”为意象,借助AI生成影像与实景舞台扩展技术打造出一场视觉盛宴,震撼了亿万观众。
2026年总台春晚总导演于蕾:十二花神一说,大家就都明白。在这样一个很薄的门槛里,我们怎么有非常丰富的内容,我们做了非常多考据。挑出这个花神,人物形象要和花的花语,以及我们想表达的文化气质相合,又能转化成非常漂亮的,视觉上可以被呈现的人物形象,还可不可以有一些这个时代的审美、新的意象赋予在他身上,这都是这个节目的难处。
关于花的灵感,源自一件故宫博物院珍藏的白玉月令组佩。玉佩上雕刻着十二种花卉纹样,背面还分别刻有与之对应的四字题词,如“梅蕊传春”“瑞荷清丽”“金菊庄严”。而玉佩所承载的“月令”概念,是中国古人对十二个月时令、气候、物候的精细总结,蕴含着中国人仰观天文、俯察地理的智慧,和“四时有序,生生不息”的哲学观、生命观。
2026年总台春晚《贺花神》节目导演周宇辰:这个花不只是代表了单一的美,它还代表了以花喻人的气节风骨。历朝历代老百姓对花神的热爱是一样的,在我们这个新时代,我们应该表达什么,比如说石榴花我们选了张骞,因为他去了西域,有了交流带回来石榴种子,我们想表达文明交流互鉴的点。我们觉得在这个时代,要放一些有自己的表达、有内涵的女性,所以把李清照也放了进来。在诗词的众多男性的群体当中,她是一枝独秀的女性形象。
不过,要把从玉佩触发的一连串儿灵感,最终转化成春晚舞台上的精彩呈现,导演组必须面对的,是一场场前所未有、挑战极限的硬仗。
要在短短五分多钟里呈现如此多样的花神形象,如此丰富的精神品格,而且还要将千年文脉与当下舞台实现巧妙关联,那根“线”在哪里呢?导演组想到了以歌曲来破题。
2026年总台春晚《贺花神》作词徐珺蕊:于导说我们这个节目是一个视觉盛宴,我们需要包罗万象,但是同时要新、要美。其实我们最早在创意这个节目的时候,压力还是蛮大的,因为都是没有前例可循的,相当于从0到1的创作过程。
2026年总台春晚《贺花神》作词徐珺蕊:“穹庐苍苍、天垂万象、厚土茫茫、地载群芳”,这种四字词在我们古典文学里是常用的,也化用的是一些我们经常古文里用的意象。这里面有的人物是非常著名的诗人。导演组也认为,我们一定要保留他们的原诗原词,歌词的风格还是“修旧如旧”、半文半白的风格,我们尽量做到和这个诗词没有违和感。
创作的过程充满煎熬。而同样陷入其中的,还有和徐珺蕊像齿轮般紧紧咬合在一起的作曲家,杨帆。关于这个作品的细节,两人常常半夜三点还在电话中激烈讨论,边说边唱。
2026年总台春晚《贺花神》作曲杨帆:这是一盘特别大的菜,负载的画面内容、表演内容、歌唱内容都会比较多,还没动笔之前我就觉得这块蛋糕应该很难啃。音乐有特别简单的形态,也有很绚丽的形态,有特别清雅的形态。我们通过不同的配器,通过不同乐器交接的手段进行了变化,比如像这个杨玉环是个舞蹈段落,它实际上就是密集的打击乐展现;说到像李清照,女性诗人的这种角色时,我们就会用一些像古筝、箜篌的乐器,它是比较素雅、比较有这种女性特色的。这首作品很有意思的是,它是一个类似成长拼图型的音乐节目,一开始切入点其实不大。岁月流转、花开花谢,随着镜头的推进,它会越来越往“天人合一”的方向走,最后当十二花神集体亮相的时候,它实际上凝结的是中国传统千年以来古人的一种智慧。
相互激发,同步共生。在一次次精细打磨中,词与曲,最终成为彼此最需要的样子。
与此同时,迎接挑战的还有服装与造型。十二位从历史长河中走来的花神,将以怎样的面貌立于舞台之上,既经得起考据,又满足观众对人物的想象?
2026年总台春晚《贺花神》服装造型设计张婷:传承的基础上怎么去突破,这个是一个难点,必须有考据,然后在考据的基础上再去做创新。
为了找到最准确的纹样和形制,服装团队一头扎进各地博物馆和浩如烟海的史料中。从湖南博物院的马王堆汉墓出土纹样,到福建博物院的南宋黄昇墓服饰,服装设计张婷一点点找到了感觉。
2026年总台春晚《贺花神》服装造型设计张婷:王昭君的衣服纹样是马王堆出土的一些汉代典型纹样,像对鸟菱纹、菱形纹,还有一些云气纹;陆游的服装原型是南宋赵伯澐墓出土的圆领衫,圆领右衽、袖口宽度适中,符合陆游的南宋文人士大夫形象。所有的布料都是需要现织,无论是罗也好,锦也好。
从汉代的锦到宋代的罗,为了让每一个细节都经得起考验,服装团队四处寻访专家。其中,为了打造李清照的形象,特意请来了“吴罗织造技艺”代表性传承人朱立群。
苏州市级非遗代表性项目“吴罗织造技艺”代表性传承人朱立群:罗是宋代最盛行的丝织物,它质地轻薄通透,但是工艺极为繁复。一般普通织物,只有10道工序左右,而罗织物的工序多达30多道。为了贴合桂花神形象中蕴含的富贵吉祥、幸福美满的寓意,我们特别参考并复刻了周塘桥南宋墓出土的文物,将这份承载着美好祝愿的古老纹样重新呈现在大家面前。
与此同时,各工种都在分秒不停地快速推进。
2026年总台春晚《贺花神》化妆设计胡双:不管是远山眉、是青山黛、是点珠唇、是飞霞妆,我们看是不是能够把一套中国妆造的美学密码用这12个人物呈现出来。
2026年总台春晚《贺花神》表演指导刘天池:12位花神都是我们传统文化里面极具代表性的,无论是从他们的诗歌也好,故事也好,只要是把握住这个,那可能就会把这个角色给诠释好,不仅仅是美、是飒,更重要的是他精神里面的那一份温度和态度。
2026年总台春晚《贺花神》舞蹈编导郑杰:怎么能够让他们这12位花神在转身的那一瞬间,把我们带入他当时存在的那个时代和情境里面去。
2026年总台春晚《贺花神》舞蹈编导张小川:洛神这一段宛若游龙的身段,我们就跟她说,可能多一些比如回望,或者说曲线性的东西,让她多加入人物塑造上。
2026年总台春晚《贺花神》舞台花艺师邹同:因为季节的原因,我们没有办法集齐这12种鲜花,我们就用到了通草花、绢花以及绒花,还有非遗的盘扣,用各种非遗的技艺来整体体现花艺文化。
每个环节、每处细节都在不停打磨,一点点逼近那个“对”的瞬间。然而,如何将它们串联成一个真实可感的时空,这是视觉团队从节目创意落笔第一天起,就必须直面的课题。
事实上,近年来,通过前沿技术、震撼视效表达中华优秀传统文化深厚内涵的创新节目,早已成为总台春晚的最大亮点之一。
2023年,《满庭芳·国色》,电影CG特效凸显中国传统色彩之美;2024年,《年锦》,AR实时特效尽显中国传统纹样之妙;2025年,《栋梁》,在数字孪生、XR等前沿科技手段的综合运用下,观众更以前所未有的视角走进中国建筑深处,在细节中领略古人的超凡智慧。
而这一次,导演组又向新的高难目标发起了挑战。
2026年总台春晚视觉总监江宇昊:前三年的时候,在视觉技术层面我心里是有100%的自信。今年,其实状态是不一样的。我们选择了一个市场上非常前沿的AIGC的实景拓展技术,来进行技术匹配。12个月,它有12个人物、12个场景,有场景叙事、空间调度的叙事,以及人物之间的关联叙事等多重叙事。所以我们整个视觉呈现要基于这些空间调度和渲染技术来去做匹配。过程中,其实是一直摸索着往前走的。
《贺花神》节目最大的视觉难点,是把所有场景搬到真实的春晚1号演播厅。
2026年总台春晚《贺花神》视觉导演国丽:我们所有场景的特效的沉浸式,是结合现场真正的舞台,把室外的环境、四季轮转的变化移到了整个1号厅的场景空间中,比如说雪落在了音箱上。
总台技术局高级工程师刘璐宁:它最有难度的地方是我们要基于1号厅实景的物理结构,真实地去还原一些空间元素和位置,同时AI还要去学习和模仿。我们现场机位真实的运镜再结合着大模型生成的这些精美视效,才能够把它们合到一起。
2026年总台春晚《贺花神》视觉导演国丽:我们现在用很新的技术在做一个很复杂的事情,是摸着石头过河的状态。镜头的匹配、跟踪的运用、AI的识别度,以及我们最终画质达到4K播出标准的要求,都是非常未知且需要试验、攻关、解决“填坑”的过程。
正是在这个“填坑”的过程里,存在导演组脑海中的奇思妙想,一点点变成了现实。
2026年总台春晚《贺花神》影像制作许景辉:每片荷叶,我们要单独拿出来做美术。我们需要训练AIGC模型,让它感觉20组荷叶都有光在打透,跟流光一样扫过。
2026年总台春晚《贺花神》视觉导演国丽:我和制作团队每天都在解决六七十个镜头,工作量非常之大。
2026年总台春晚视觉总监江宇昊:春晚站在视觉领域的前沿,我们必须选择最前沿的技术。只要契合这个节目,我们就要勇于去尝试,并且去展现我们在行业内敢于领先、敢于去试错的态度。
正是这份敢为人先的勇气,将看似不可能的任务变成了现实。
最终,在克服了重重困难与挑战后,节目《贺花神》在总台春晚的舞台上大放异彩,以一场视听奇观,呈现了四季更迭的自然意趣,诠释了生生不息的中国美学意蕴。
曾经推出两款动作游戏和一款战略游戏的蒸汽世界系列公布了一款RPG游戏《蒸汽世界冒险:吉尔伽美什之手(SteamWorld Quest: Hand of Gilgamech)》。这款游戏在昨天晚上发布的Switch独立游戏视频合集中首次亮相。
作为系列首款RPG游戏,《蒸汽世界冒险:吉尔伽美什之手》采用了卡牌战斗系统,玩家可以在游戏中收集超过100张不同的卡牌,另外游戏也包含传统RPG游戏应有的迷宫、龙和等级系统。
该游戏的开发商Image & Form透露,多年来喜欢蒸汽世界系列的玩家在网络上不断呼吁他们制作一款RPG游戏,于是在《蒸汽世界挖掘2》之后,便开始了《蒸汽世界冒险:吉尔伽美什之手》的研发。
和《蒸汽世界挖掘2》一样,Switch将作为《蒸汽世界冒险:吉尔伽美什之手》的首发平台,本作的发售日和售价将于下个月发布。虽然本作目前仅发布了Switch版,不过估计应该在后续也会推出PC、PS4和XboxOne版。
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